Monotype Bernard™ Condensed

Diseño: Monotype Design Studio, 1993

A principios del siglo XX, aparecieron en la escena tipográfica ciertas letras de imprenta con una calidad suave y redondeada, con un leve aspecto de escritura de mano alzada. Aunque no representaron el futuro en téminos de las principales corrientes de diseño que aparecerían tras la Primera Guerra Mundial, estos tipos de letra fueron una ruptura con el pasado, y fueron retomados y desarrollados más ampliamente en los años 20 y 30, dentro de la estética del Art Nouveau.

El alfabeto Monotype Bernard Condensed es un alfabeto de letra redonda condensada que evoca el encanto agradable que se asocia a esta época, y es apropiado para su empleo en rótulos y titulares con los que se desee transmitir sentimientos amistosos y cálidos.

Viene con: Microsoft Office.

Playbill

Diseño: Robert Harling, 1938

El alfabeto Playbill fue diseñado en 1938 por Robert Harling, para la fundición Stephenson Blake. Está basado en los tipos de madera asociados en la imaginación popular a los carteles de “se busca” de las películas del oeste. Playbill es un tipo de letra italiana (cuyos remates son más gruesos que los trazos principales) duro y curtido como el Salvaje Oeste del que es reminiscente. Sus formas robustas son una elección adecuada para titulares, encabezamientos y carteles, tal y como sugiere su nombre. -Playbill, en inglés, significa cartelera (cartel para anunciar una función de teatro).

Viene con: Microsoft Office.

Savoye™

Diseño: Alan Meeks, 1992

La estética de los años 40 marca el diseño de este grácil alfabeto. Las letras mayúsculas, de formas amplias y generosas, fueron diseñadas para poder emplearse como iniciales combinadas con otros alfabetos. En cambio, las minúsculas son más pequeñas y reservadas, y presentan unos largos trazos ascendentes en contraste con unos trazos descendentes relativamente contenidos. Las letras están ligeramente inclinadas hacia la derecha, lo cual realza el dinamismo de la escritura Savoye.

Sofisticada, elegante, fluida, la letra Savoye es perfecta para invitaciones, tarjetas de felicitación y correspondencia personal, así como cualquier otro empleo que requiera un aspecto esbelto y femenino.

Viene con: iDVD, iWork '08.

Bookman Old Style™

Diseño: Ong Chong Wah, 2005

El origen de la letra Bookman Old Style yace en el tipo de letra llamado “Oldstyle Antique”, un diseño de Alexander Phemister para la fundición Miller & Richard, cerca de 1858. Muchas fundiciones estadounidenses hicieron versiones de este tipo, que con el tiempo pasó a conocerse como “Bookman”. La letra Bookman Old Style redonda es un rediseño de modelos anteriores de las compañías Monotype y ATF, mientras que las itálicas siguen el modelo de las itálicas “Oldstyle Antique” de Miller & Richard. A pesar del nombre “Old Style” (término anglosajón para designar la tipografía renacentista), la verticalidad de la letra Bookman la sitúa en la categoría de tipos barrocos.

Viene con: Microsoft Office.

Castellar®

Diseño: John Peters, 1957

Una población francesa de los Alpes da nombre al alfabeto de mayúsculas Castellar, que está basado en la Scriptura Quadrata, un alfabeto para inscripciones en piedra empleado durante los dos primeros siglos del Imperio Romano. Uno de los rasgos distintivos de la escritura Quadrata es la proporción cuadrada de muchas de las letras.

El tipo de letra Castellar está concebido para titulares y encabezamientos, por lo que se recomienda emplearlo en tamaños grandes, que resalten su elegancia clásica y el aspecto de grabado en piedra logrado mediante el sombreado de los trazos más gruesos.

Viene con: Microsoft Office.

FONT ≠ FUENTE

Uno de los muchos ejemplos de traducciones ignorantes e incompetentes que nos invaden, lamentablemente muy arraigado y que tal vez sea ya imposible de erradicar. Veamos la traducción correcta de la palabra inglesa font.

font 2 |fɑnt| |fɒnt| (Brit. also fount |fount| |faʊnt|)
noun Printing
a set of type of one particular face and size.

ORIGIN late 16th cent. (denoting the action or process of casting or founding): from French fonte, from fondre ‘to melt.’

(Definición tomada del New Oxford American Dictonary. Otros diccionarios de inglés consultados dan definiciones semejantes)

fundición
4. f. Impr. Surtido o conjunto de todos los moldes o letras de una clase para imprimir.

tipo
5. m. Pieza de la imprenta y de la máquina de escribir en que está de realce una letra u otro signo.
6. m. Cada una de las clases de esta letra.

(Definiciones tomadas del Diccionario de la Lengua Española).

Observación : El término inglés font se refiere, según su etimología, (al igual que el español equivalente, fundición) a los tipos de letra obtenidos fundiendo el metal y vertiéndolo en moldes. En inglés, debido a la aparición de los tipos de letra digitales, el término font ha ampliado su significado para designar todos los tipos de letra, sea cual sea la técnica empleada. De este modo, juegos de letras obtenidas con otros procesos (tipos de madera, calcografía, grabado en piedra, estarcido, etc., incluyendo los tipos digitales derivados de éstos o de nueva creación) reciben el nombre de font.

En español resulta un tanto impropio hablar de fundición si el tipo de letra en cuestión no es un juego de letras fundidas (o letras digitales formadas a partir de éstas), aunque, desde luego, es muchísimo mejor que decir fuente. Sería más adecuado emplear el término tipo de letra o tipo a secas, ya que, a pesar de que el vocablo tipo se refiere también a las letras de imprenta, según el diccionario, no tiene una etimología tan fuertemente asociada a la técnica específica de la fundición, y por tanto, admite un significado extendido a cualquier otra técnica.

Conclusión: Font no es fuente, sino fundición (en el caso particular de letras obtenidas fundiendo metal, o bien las letras digitales correspondientes), o bien tipo de letra o tipo, con independencia de la técnica de escritura o impresión empleada.

Bordeaux™

Diseño: David Quay, 1987/1990

La intención de David Quay al diseñar el tipo de letra Bordeaux fue aglomerar diferentes rasgos de la tipografía del período romántico, una era que vio nacer las novelas de Victor Hugo, la música de Hector Berlioz y los cuentos de hadas de Hans Christian Andersen. La letra Bordeaux trata de reflejar el lado más femenino, emotivo y sentimental del siglo XIX. Se trata de un alfabeto de letras muy alargadas y estrechas, creado expresamente para su uso en titulares (resulta ilegible en textos ordinarios).

Viene con: iWork '08 (versión negrita).

Jazz™

Diseño: Alan Meeks, 1992

La letra Jazz™, obra del diseñador británico Alan Meeks, recrea la elegancia sofisticada del Art Déco de la era del Jazz los años 20 y 30. Es una letra redonda negrita, realzada con un tratamiento gráfico del interior de los trazos que recuerda el teclado de un piano. El tipo de letra Jazz produce elegantes titulares y rótulos de estilo Art Déco y es una elección excelente en contextos relacionados con el Jazz, tal y como sugiere su nombre.

Viene con: iWork '08.

Vladimir Script

Diseño: Vladimir Andrich, 1995

Este alfabeto guarda similitudes con determinados estilos de rotulación de los años 50. Las letras del alfabeto Vladimir Script tienen una inclinación muy pronunciada, y las letras mayúsculas y los números tienen un aspecto un tanto informal. Los trazos presentan variaciones de grosor y muchas de las letras acaban en bucles, lo que otorga a este tipo de letra un carácter dinámico y animado.

El tipo de letra Vladimir Script funciona mejor en tamaños grandes, en los que puede apreciarse la danza sutil de los trazos. Tiene un aspecto fabuloso en letreros, tarjetas e invitaciones.

Viene con: Microsoft Office.

Blackmoor™

Diseño: David Quay, 1983

El alfabeto Blackmoor está inspirado en un estilo de letra gótica inglés del tipo “textura”. Mezcla hábilmente minúsculas góticas con mayúsculas lombardas, para crear una atmósfera medieval. Los rasgos ásperos y desgastados del tipo de letra Blackmoor lo convierten en una elección apropiada para diversos usos, como publicaciones históricas ambientadas en la Edad Media, carteles teatrales o cinematográficos, literatura de ficción, cómics, etc.

Viene con: iWork '08.

Ziggy™

Diseño: Bob Alonso, 1997.

¿Quién no tiene a mano papel y lápiz junto al teléfono? Tal vez ahora poca gente, pero en la época previa a los teléfonos móviles, al lado del teléfono siempre había algún bloc o cuaderno o agenda en los que apuntar números y mensajes. Esto daba pie a que, en muchas ocasiones, las personas se dedicaran a hacer garabatos de forma más o menos distraída mientras conversaban por teléfono. A principios de los 70, Bob Alonso era una de estas personas. Años más tarde, encontró los bocetos que había dibujado al teléfono y a partir de ellos creó el alfabeto Ziggy.

Este alfabeto trae al instante recuerdos nostálgicos de los pantalones acampanados de pata de elefante y del espíritu psicodélico de los 70, y resulta ideal en contextos relacionados con esa época.

Viene con: Colección de Applescripts para iTunes.

Bodoni™ Seventy-Two

Diseño: Janice Fishman, Holly Goldsmith, Jim Parkinson, Summer Stone, 1994

Giambattista Bodoni (1740-1813), toda una institución en el mundo de la impresión y la tipografía de su época, produjo los mejores especímenes de los tipos de letra neoclásicos durante los 45 años en los que fue director de la imprenta del Duque de Parma. La letra neoclásica, en boga durante la última parte del siglo XVIII y los comienzos del siglo XIX, presenta una acentuación extremada de la verticalidad, contrastes marcados entre trazos finos y gruesos, y remates rectilíneos, sin apenas curvas de transición con los trazos principales de las letras. El estilo de Bodoni fue muy admirado e imitado por otros tipógrafos e impresores, como por ejemplo los Didot. Durante el siglo XIX, la tipografía neoclásica fue estigmatizada como fría e inexpresiva, pero en la actualidad, los diseños neoclásicos se vuelven a valorar por su personalidad romántica y elegante. En los contextos adecuados, los tipos creados por Bodoni son capaces de aportar un toque de buen gusto y de galantería.

Con el objetivo de lograr una reedición de la letra Bodoni que reflejara fielmente el espíritu de su creador original, la compañía ITC envió a Parma al equipo responsable del diseño, para que investigaran y estudiaran de primera mano los punzones de acero de Giambattista Bodoni que se conservan en el Museo Bodoniano de dicha ciudad. También tomaron como referencia el “Manuale Tipografico”, publicado póstumamente por la viuda de Bodoni en 1818.

El resultado de tan exhaustiva investigación es una interpretación precisa y rigurosa de los tipos creados por Bodoni en el siglo XVIII. Además de la letra Bodoni genérica, el equipo de la ITC digitalizó los diseños específicos empleados por Bodoni para ciertos tamaños, como es el caso del tipo de letra presentado aquí, "Bodoni Seventy-Two”, desarrollado a partir de los tipos de 72 puntos, útiles para titulares, a los que Bodoni llamó “papales”.

Viene con: iWork '08.

serif = remate

Las definiciones del término inglés serif que figuran en diferentes diccionarios de ese idioma* se pueden resumir en “pequeña línea saliente que remata los trazos principales de una letra”. Esos mismos diccionarios están de acuerdo en derivar la palabra serif del holandés schreef (línea, trazo), cuyo origen último tal vez sea nada más y nada menos que el latín scribere. Además, coinciden en que la palabra serif se introdujo en el idioma inglés en el siglo XIX. ¿Qué palabra existía anteriormente para designar los remates de las letras? Mi teoría es que tal vez se utilizara simplemente una palabra genérica equivalente a remate, saliente, proyección o algo similar. Las letras sin remates son fruto de la era industrial del siglo XIX. Tal vez la aparición de estos nuevos tipos impulsó la creación de un vocabulario más especializado que antes no se necesitaba, porque no había letras sin remates que diferenciar.

En definitiva, sea cual sea el origen, pertinencia o la razón de ser de la palabra serif, el caso es que el inglés actual cuenta con ella. ¿Y el español? ¿Cuenta una palabra con el mismo significado tipográfico preciso y específico que serif ? Mi primera hipótesis es que tal vez serif se hubiera adoptado tal cual o en una forma españolizada. He aquí el resultado:

La palabra serif no está registrada en el Diccionario. Las que se muestran a continuación tienen una escritura cercana.

• sheriff (Voz inglesa. En los Estados Unidos de América y ciertas regiones británicas, representante de la justicia, que se encarga de hacer cumplir la ley).
  

La palabra serifa no está registrada en el Diccionario. Las que se muestran a continuación tienen una escritura cercana.

• serifia (Natural, perteneciente o relativo a Serifo, una isla del mar Egeo).

Aviso
La palabra serife no está en el Diccionario.

Por lo visto, en español no existe ningún término especializado equivalente al inglés serif, y mientras la Real Academia Española no esté de acuerdo, nos tendremos que conformar con remate (“fin, cabo o conclusión de algo”) o con algún término similar.

* Merriam-Webster, Collins, New Oxford American Dictionary.

Palatino™

Diseño: Hermann Zapf, 1950

El tipo de letra Palatino, diseñado para la fundición Stempel en 1950, es uno de los más utilizados hoy en día. Hermann Zapf optimizó el diseño para dotarlo de una buena legibilidad incluso en el papel de mala calidad empleado tras la Segunda Guerra Mundial. El nombre de este tipo es un homenaje a Giambattista Palatino, un maestro calígrafo de la época de Leonardo da Vinci. La letra de imprenta Palatino evoca la gracia del Renacimiento italiano, con sus anchas formas y trazos cuidadosamente equilibrados, y se ha convertido en un clásico moderno por derecho propio, popular tanto entre diseñadores gráficos profesionales como aficionados.

Hermann Zapf concibió el tipo Palatino como letra para titulares, pero por su nitidez y legibilidad a pequeños tamaños, esta familia se presta también a la composición tipográfica de bloques de texto.

Viene con: Mac OS X, Microsoft Windows.

Mona Lisa®

Diseño: Pat Hickson, 1991

Un tipo de letra nítida y elegante, creada a partir de un diseño original de los años 30 de Albert Auspurg. Los dibujos originales desaparecieron, y los moldes se encontraban muy deteriorados cuando Hickson emprendió la recreación moderna de este diseño. El resultado es una letra que mezcla la estética Art-Déco de los años 30 con los criterios actuales de diseño. Las altas letras mayúsculas y las minúsculas de reducido ojo pero de trazos ascendentes muy largos de Mona Lisa evocan la sofisticación de Fred Astaire y Greta Garbo. Es un tipo de letra apropiado para rótulos en posters, publicidad, portadas de libros, etiquetas y embalajes.

Viene con: iWork '08, colección de Applescripts para iTunes.

Gill Sans®

Diseño: Eric Gill, 1931

Durante el principio del siglo XX, Stanley Morison, un hombre de fuerte carácter, exigente y muy cultivado, fue uno de los grandes impulsores del desarrollo de la tipografía moderna. Fue el responsable de la reedición de varios tipos de letra históricos que sirvieran de cimientos al catálogo de la compañía Monotype, tras lo que emprendió el desafío de crear un tipo moderno que pudiera rivalizar con el éxito de los diseños de palo seco que llegaban a Inglaterra procedentes de Alemania, con el tipo de letra Futura a la cabeza.

Eric Gill, que había sido aprendiz de Edward Johnston, el creador del alfabeto de señalización del metro londinense, fue el candidato ideal para el proyecto, al darse cuenta Stanley Morison de que un tipo de letra inspirado en dicho alfabeto podría competir en el mercado británico con el tipo Futura.

Comparado con el alfabeto del metro de Londres, el diseño de Eric Gill guarda unas proporciones más clásicas, al estar basado en letras redondas tradicionales y no en formas geométricas puras. Además, las minúsculas tienen un ojo relativamente bajo, más reducido que el de los tipos Futura y mucho menor que el de los diseños Helvetica® o Frutiger®. Generalmente, se considera que los tipos con un ojo amplio resultan más legibles, pero Gill Sans es una excepción. La legibilidad del tipo de letra Gill Sans procede de un mayor contraste de grosores con respecto a la mayoría de los tipos de letra de palo seco. Una de las ventajas añadidas de la letra Gill Sans es que es más compacta que sus rivales, lo que hace que en un espacio dado quepa más información.

La versión original de tipos fundidos en metal forma una extensa familia, que cuenta con unas 36 variaciones, al igual que sucede con la moderna edición digital. Una de las razones del éxito perdurable del tipo Gill Sans es que los diferentes grosores no proceden de forma mecánica de un diseño único, como es el caso de la Helvetica o de la Univers, sino que fueron diseñados individualmente, de modo que cada uno tiene su propia personalidad. Los grosores más reducidos son apropiados para bloques de texto, mientras que las negritas, con sus diferentes grosores, permiten obtener atractivas composicions tipográficas en rótulos de gran formato.

Viene con: Mac OS X (fina, fina itálica, normal, normal itálica, negrita, negrita itálica); Microsoft Office (normal, normal itálica, negrita, negrita itálica, normal condensada, ultra-negrita, ultra-negrita condensada.)

American Typewriter™

Diseño: Joel Kaden / Tony Stan, 1974

La máquina de escribir, patentada en 1868 por Christopher Latham Sholes, cambió la forma de percibir la letra impresa. Las primera máquinas reproducían los tipos de imprenta tradicionales de anchuras variables, pero pronto se vio que resultaban mecanismos más simples y prácticos empleando tipos de anchura fija, es decir, diseñados para que cada letra ocupe el mismo espacio independientemente de su anchura.

El tipo de letra American Typewriter es un homenaje al invento que modeló los hábitos de lectura y la idea de legibilidad de toda una época. Joel Kaden y Tony Stan adaptaron el carisma de las letras de máquina de escribir a los tipos de letra de espaciado proporcional, logrando tender un puente entre el pasado y la era digital. La letra American Typewriter es adecuada para cartas de negocios, o cualquier proyecto que requiera un aspecto anticuado, personal y con un toque de nostalgia.

Viene con: Mac OS X.

Copperplate Gothic

Diseño: Frederic W. Goudy / Clarence C. Marder, 1901

El tipo de letra Copperplate Gothic original fue diseñado por Frederic W. Goudy, y Clarence C. Marder creó sucesivos grosores y anchos para la compañía American Type Founders. Se trata de un alfabeto de mayúsculas anchas y cuadrangulares, que terminan en diminutos remates, que son recuerdos o vestigios de los remates típicos de las letras grabadas en planchas de cobre, de donde viene el nombre de este tipo de letra (copperplate significa plancha de cobre).

La letra Copperplate Gothic fue diseñada específicamente para su uso en ámbito de los negocios, en tarjetas profesionales, membretes, papel de cartas, sobres de correspondencia, etc., y gozó en su momento de gran popularidad entre médicos, abogados y banqueros. Hoy en día, la Copperplate disfruta de una vuelta a la escena tipográfica en contextos más amplios, como revistas, publicidad, etiquetas o diseño de identidad corporativa, campo en el que continúa ofreciendo una imagen callada y discreta, pero que sugiere prestigio, seriedad, categoría, lujo y alto nivel social.

Viene con: Mac OS X (se trata de una versión llamada simplemente Copperplate, realizada por Adobe para Apple), Microsoft Office (versión de Copperplate Gothic digitalizada por la firma URW)

cursive = cursiva

Al escribir deprisa, la pluma apenas se levanta del papel y en consecuencia las letras se ligan. Esto da origen al término cursiva (procedente del latín currere, correr), para designar el tipo de letra de mano en el que los caracteres se escriben ligados. Esta definición la comparten tanto el español como el inglés*.

En español, sin embargo, se acepta también cursiva como sinónimo de itálica, por extensión. Esto es así porque al escribir deprisa, las letras tienden  a adoptar una inclinación hacia la derecha, de modo que en numerosas ocasiones una letra cursiva (ligada) es al mismo tiempo una letra itálica (inclinada). Esta acepción no se da en inglés, idioma en el que se distingue con precisión italic (letras inclinadas, con independencia de si estan ligadas o no) de cursive (escritura ligada, con indepencencia de si es vertical o inclinada), mientras que en español se produce una ambigüedad entre itálica (letra inclinada) y cursiva (letra ligada o inclinada).

Esta situación se evitaría traduciendo sistemáticamente italic por itálica, con el sentido estricto de letra inclinada, y cursive por cursiva, con el significado estricto de letra ligada. No obstante, los procesadores de texto traducen italic por cursiva. Nada que objetar, no se comete ningún atentado lingüístico, pero se incorpora una ambigüedad que no existía en el original. 

Traducir alegremente y sin pararse a pensar un vocablo inglés por una palabra en español de grafía similar es casi siempre una mala idea. En este caso, sin embargo, dado que italic se corresponde exactamente con itálica, y cursive se corresponde exactamente con la primera acepción de cursiva, opino que sería más conveniente y más preciso reservar el término cursiva para describir la escritura ligada. De esta forma se evitaría, por ejemplo,  que un tipo sea descrito como cursivo (inclinado) y simultáneamente como no cursivo (de letras separadas).

* Diccionario de la lengua española, Merriam-Webster, Collins, New Oxford American Dictionary.

Synchro™

Diseño: Alan Birch, 1984

Synchro es un tipo de letra futurista, que simula el efecto de los sistemas de señalización electrónicos. Es una elección apropiada para proyectos relacionados con la ciencia ficción, los videojuegos o la electrónica, que requieran un tipo de letra con apariencia de tecnología avanzada.

Viene con: Colección de Applescripts para iTunes.

Impact™

Diseño: Geoffrey Lee, 1965

Tal y como indica su nombre, este tipo de letra está concebido para producir un impacto en el lector. Para ello se vale de formas corpulentas de trazos muy gruesos. Evidentemente, se trata de un estilo solo apto para grandes titulares. Debido a su gran intensidad, se recomienda situarla con mucho espacio libre alrededor, para que no aplaste visualmente los bloques de texto a los que sirva de encabezamiento.

Impact™ es uno de los tipos de letra estándar para internet, por lo que está disponible en prácticamente todos los sistemas operativos.

Viene con: Microsoft Windows, Mac OS X.

University™ Roman

Diseño: Michael Daines / Phillip Kelly, 1972

El tipo de letra University Roman, producido por Letraset, está inspirado en los alfabetos decorativos publicados por la compañía Speedball, una casa estadounidense de artículos para bellas artes y caligrafía. University Roman es una letra redonda que destaca por su personalidad grácil y femenina, que añade una dosis de romanticismo a rótulos publicitarios, etiquetas o tarjetas de felicitación.

Viene con: Colección de Applescripts para iTunes (versión negrita).

Cochin®

Diseño: Georges Peignot, 1914

Inspirándose en calcografías del siglo XVIII del grabador francés Charles Nicolas Cochin, Georges Peignot diseñó el tipo de letra Cochin para la fundición parisina Deberny & Peignot. La creación de Peignot tiene poco que ver con su modelo, y muestra una curiosa mezcla de estilos. Las mayúsculas tienen proporciones cuadradas, mientras que las minúsculas presentan trazos alargados y remates en forma de cuña afilada. Los trazos curvos de las minúsculas h y d itálicas resultan muy característicos. En conjunto, el alfabeto Cochin resulta de una rara elegancia, y gozó de gran popularidad a principios del siglo XX.

Viene con: Mac OS X.

Monotype Baskerville™

Diseño: John Baskerville, 1754

La compañía Monotype, bajo la dirección de Stanley Morison, lanzó en 1923 la primera reedición de la letra de imprenta creada por John Baskerville. El diseño de la casa Monotype, fiel al original, sigue estando disponible en su reencarnación informática. Además, el tipo de letra Baskerville ha sido revisado y ampliado por otras compañías tipográficas, de modo que en la actualidad existen distintas versiones de este diseño clásico.

La letra de imprenta Baskerville se encuadra en el estilo tipográfico Barroco. Tiene una gran importancia histórica por representar un alejamiento deliberado de los modelos precedentes y por la influencia que ejerció en el desarrollo de la tipografía neoclásica. En cualquiera de sus versiones, es una de las elecciones predilectas para libros y revistas, ya que posee una legibilidad excepcional, a la vez que imparte una personalidad elegante y distinguida al texto. Además de su uso natural para escribir textos continuos, la familia Baskerville oculta encantos que se manifiestan en los tamaños de letra grandes, por lo puede utilizarse con éxito en formatos publicitarios, siempre que se requiera un aire de distinción y elegancia.

Viene con: Mac OS X.

Santa Fe™

Diseño: David Quai, 1983

Un estilo de rotulación contemporáneo de inspiración “retro”, con formas redondeadas y elegantes que le otorgan un aspecto fluido, animado y despreocupado. Las minúsculas deben espaciarse de modo que queden ligadas y las palabras adquieran interés gráfico. Como valor añadido, el alfabeto Santa Fe incluye varias grafías alternativas para las minúsculas, con las que aumentan las posibilidades de diseño.

Viene con: Colección de Applescripts para iTunes, iDVD.

bold = negrita

El término inglés bold designa un tipo de letra de líneas gruesas*. En español, el término equivalente es [letra] negrita, que el diccionario de la lengua española define como “letra gruesa que se destaca de los tipos ordinarios, resaltando en el texto”. Aparece “letra egipcia” como sinónimo de letra negrita.

*Merriam-Webster, Collins, New Oxford American Dictionary.

Para activar y desactivar las negritas:

• Mac OS X: combinación de teclas ⌘ + b
  
• Windows: combinación de teclas ctrl + b
• Páginas web: código HTML <b>texto</b>

Neue Helvetica®

Diseño: Linotype Design Studio, 1983

En 1983, la fundición D. Stempel AG creó la familia Neue Helvetica para Linotype. Se trata de una revisión de la familia Helvetica para dotarla de mayor consistencia y adaptarla a la era digital. La Neue Helvetica contiene 51 estilos distintos, identificados mediante un sistema de numeración que parte del estilo básico, la “Neue Helvetica Roman”, al que se le asigna el número 55. La primera cifra representa el espesor del trazo (desde 2 para “ultra fino” hasta 10 para “extra negro”). La segunda cifra se refiere a la anchura e inclinación del tipo. Los valores posibles son 3 (extendido), 5 (redonda), 6 (itálica) y 7 (condensada). Por ejemplo, el tipo Neue Helvetica® 56 es la itálica de grosor normal, mientras que el número 107 se corresponde con la versión extra negra condensada.

La familia Neue Helvetica define nuevos niveles de calidad en cuanto a cantidad de variantes y coherencia formal. Representa la quintaesencia de los tipos de letra de palo seco: neutra, discreta e inmune a los vaivenes de la moda, se adapta a todas las formas de comunicación.

Viene con: Mac OS X.

Monotype Garamond™

Diseño: Monotype Design Studio, 1922

La versión de la compañía Monotype, con sus contrastes de grosor y sus delicados remates, es una de las interpretaciones más sofisticadas y elegantes del estilo tipográfico atribuido a Claude Garamond.

Bajo la dirección de Stanley Morison, en los años 20, la compañía Monotype emprendió un programa de renovación de diseños del pasado. El alfabeto Garamond, desarrollado en 1922 a partir de tipos archivados en la Imprimerie Nationale francesa, fue el primero de estas reediciones. Las itálicas recrean los tipos cortados por Robert Granjon en torno a 1557.

Unos años más tarde salió a la luz que los tipos de la Imprimerie no fueron obra de Garamond, sino que fueron creados por Jean Jannon en 1615 imitando el estilo de aquél. A su vez, Garamond se inspiró en los tipos empleados por Aldus Manutius en 1595, que fueron fabricados por Francesco Griffo.

Uno de los rasgos distintivos del estilo de Garamond es la forma de los remates de las letras: los remates superiores parecen pequeños estandartes, mientras que los que constituyen los pies de las letras son alargados y ligeramente convexos.

Aunque su propósito principal es la composición de textos, la familia Garamond es excepcionalmente legible y se adapta a la perfección a todos los tamaños.

Viene con: Microsoft Office.

Comic Sans®

Diseño: Vincent Connare, 1995

Originalmente, Comic Sans se diseñó para escribir globos de texto en un programa infantil de creación de cómics. El diseño no llegó a tiempo para incorporarlo a dicho programa, pero se incluyó en otro producto de Microsoft, el 3D Movie Maker. Poco después, Comic Sans acabó convirtiéndose en uno de los tipos estándar del sistema operativo Windows, y en uno de los componentes del paquete estándar de tipos de letra para internet.

Por razones que escapan a la intención original de su autor, Comic Sans se ha infiltrado en todos los ordenadores y goza de una inmensa popularidad entre los usuarios, que no pierden ocasión de emplearla en las circunstancias más inapropiadas e incongruentes.

Viene con: Microsoft Windows, Mac OS X.

Frutiger®

Diseño: Adrian Frutiger, 1968

Enfrentado con el reto de diseñar un tipo de letra para la señalización del aeropuerto Charles de Gaulle de París, Adrian Frutiger desarrolló el legendario tipo que lleva su nombre. Frutiger logró una obra maestra perfectamente adaptada a las necesidades de legibilidad desde distancias y ángulos cambiantes, tal y como ocurre al ir caminando o conduciendo, así como perfectamente integrada con la arquitectura del aeropuerto.

Desde entonces, la Frutiger original se ha ido enriqueciendo con nuevos miembros, y existen versiones para alfabetos no latinos. Aunque fue diseñada especificamente para letreros de señalización a gran escala, la letra Frutiger posee una calidez y sutileza que la ha puesto de moda para titulares y textos en revistas, libros y folletos.

Viene con: Microsoft Reader.

Futura®

Diseño: Paul Renner, 1927

Futura es el arquetipo de los alfabetos geométricos de palo seco del siglo XX. El origen de las letras de palo seco se remonta a la civilización cretense, hace dos mil quinientos años. También se emplearon en el Imperio Romano, y en el Londres del siglo dieciocho por arquitectos del neoclasicismo, lo que finalmente dio lugar a las primeras letras de imprenta de palo seco, como las fundidas por William Caslon IV, en 1817.

En 1927, estimulado por los experimentos constructivistas de la Bauhaus, Paul Renner bosquejó un alfabeto a partir de trazos de anchura uniforme, círculos perfectos, cuadrados y triángulos isósceles. El departamento de diseño de tipografía de la fundición Bauer ayudó a Renner a desarrollar y depurar estas formas geométricas para obtener el tipo de palo seco definitivo.

Funcional pero amigable, lógica pero no excesivamente intelectual o abstracta, marcadamente alemana pero anti-nazi, la familia Futura es un clásico moderno. Cuando apareció en 1928 era un tipo de letra novedoso, impactante, radical y estéticamente refinado, y hoy en día continúa siendo una de las elecciones tipográficas favoritas para expresar fuerza, elegancia y claridad conceptual. Su gran variedad de grosores y estilos la hacen muy versátil y adaptable.

Viene con: Mac OS X.

Brush Script™

Diseño: Robert E. Smith, 1942

Creada en 1942 para la compañía American Type Founders, la letra Brush Script™ no ha perdido su popularidad, a pesar de competir con otros tipos de letra parecidos de la misma época y con los tipos recientes de aspecto más actual. Es una escritura cursiva vivaz, espontánea y desenfadada, que tiene aspecto de haber sido trazada rápidamente con un pincel. Como de costumbre con las letras cursivas, las mayúsculas se reservan para las iniciales.

Utilice el tipo Brush Script para rotulación en proyectos informales en los que sea adecuada una letra de mano desenvuelta, o en los que se requiera una imagen o atmósfera “retro” de los años cuarenta.

Viene con: Mac OS X, Microsoft Office.

italic = itálica

Tanto el diccionario de la lengua española como los diferentes diccionarios de inglés consultados* están de acuerdo en lo esencial: La letra itálica (italic type) es ante todo la letra de imprenta que presenta una inclinación hacia la derecha, distinguiéndose así de la letra redonda (roman type), que es vertical.

* Merriam-Webster, Collins, New Oxford American Dictionary.

Los tipos de letra itálicos tienen formas propias específicamente diseñadas. Esto se ve claramente al activar la opción italic en un procesador de textos. Lo que sucede es que se selecciona un tipo de letra específico que puede ser muy distinto de la versión redonda. Cuando las itálicas se logran aplicando una distorsión geométrica a las letras normales, se obtienen las llamadas “falsas itálicas” (fake italics).

En la ilustración comparo la letra romana con la letra pseudo-itálica obtenida distorsionando la anterior y con la letra itálica verdadera.

Para activar y desactivar las itálicas:

• Mac OS X: combinación de teclas ⌘ + i
  
• Windows: combinación de teclas ctrl + i
• Páginas web: código HTML <i>texto</i>
  

Minion® Pro

Diseño: Robert Slimbach, 1990

En la nomenclatura tipográfica anglosajona tradicional, minion es el tamaño de letra correspondiente a 6 puntos. Para diseñar la familia Minion, Robert Slimbach se inspiró en la belleza intemporal de las letras de imprenta del Renacimiento tardío, una época de diseños tipográficos elegantes y altamente legibles. La Minion Pro fue creada teniendo en cuenta las posibilidades de la tecnología actual, por lo que combina las cualidades estéticas y funcionales de los estilos históricos en los que se fundamenta con la versatilidad que ofrece la tecnología digital. El resultado es un nivel sin precedentes en cuanto a flexibilidad tipográfica. Minion Pro ofrece, además del juego de caracteres ordinarios, un completo surtido de ligaduras, letras y números alternativos y ornamentaciones. Por todo ello, es una gran elección para casi cualquier proyecto: libros de lujo de edición limitada, boletines, circulares, envases y embalajes...

Viene con: Adobe Reader.

Machine™

Diseño: Ronnie Bonder, 1790

El alfabeto de mayúsculas Machine es es una interpretación de los tipos de letra de carácter industrial del siglo XIX. El aspecto de las letras Machine es el de un tipo lineal grueso en el que las curvas se hubieran recortado a tijeretazos, formando contornos rectos y angulosos. El resultado es un alfabeto geométrico y llamativo, ideal para títulos y encabezamientos, a los que aporta una gran prominencia y autoridad. Funciona bien en carteles, publicidad, envases, señalización, en titulares para boletines e incluso en camisetas, sobre todo en contextos industriales o deportivos.

Viene con: iDVD.

Times New Roman®

Diseño: Stanley Morison, 1931

El periódico londinense The Times encargó a Stanley Morison, de la Monotype Corporation, el diseño de un nuevo tipo para texto, como respuesta a un artículo que Morison escribió criticando a The Times por su tipografía e impresión anticuadas y de baja calidad. El nuevo diseño fue dirigido y supervisado por Stanley Morison, que utilizó los tipos Perpetua y Plantin como punto de partida, revisándolos para mejorar su legibilidad y aumentar el ahorro de espacio. El resultado es una letra con muchas características estilísticas antiguas heredadas, pero con un aspecto nítido, limpio y estrecho en relación a su altura, que le otorgan una legibilidad excelente y una economía de espacio que es de vital importancia en un periódico.

En octubre de 1932, The Times estrenó su nuevo juego de tipos, dejando atrás el antiguo, que pasó a llamarse "Times Old Roman". Al año siguiente, la Times New Roman fue comercializada, y se convirtió en uno de los tipos de letra de mayor éxito en todo el mundo.

La familia Times New Roman es estándar en muchos ordenadores e impresoras. Por su versatilidad y ubicuidad, es una apuesta segura para libros, revistas, informes de negocios, documentos de oficina y correspondencia oficial, campos en los que se utiliza con profusión. Aunque su principal uso es como letra para textos, también es adecuada para rótulos, titulares y publicidad.

Viene con: Microsoft Windows, Mac OS X.

Banco™

Diseño: Roger Excoffon, 1952 / Phill Grimshaw, 1997

El tipo de letra Banco es el primer diseño de Roger Excoffon para la fundición Olive. Las letras Banco, ligeramente inclinadas, dan la sensación de haberse escrito dando brochazos de arriba abajo con una brocha de bordes precisos y bien definidos. Los trazos comienzan a alturas diferentes y presentan una disminución gradual de grosor. Esto, unido a la ligera inclinación de las letras y a las sutiles relaciones entre rectas y curvas produce el efecto de una escritura propulsada hacia delante, esbozada con rapidez y vigor.

Excoffon diseñó Banco como un alfabeto de mayúsculas para rótulos. Phill Grimshaw, responsable de la versión de trazo fino para textos, se encargó de crear las minúsculas a juego con la versión original.

Viene con: Microsoft Office.

Gigi™

Diseño: Jill Bell, 1995

Una escritura chic, espontánea y desenfadada que parece salida de la pluma de una colegiala parisina. Con sus abundantes florituras y remolinos, particularmente en las letras mayúsculas, el alfabeto Gigi rebosa encanto y sorpresas, y es una elección ideal para proyectos relacionados con el mundo de la moda.

Viene con: Microsoft Office.

Didot™

Diseño: Adrian Frutiger, 1991

Los Didot contaron entre sus miembros con diseñadores, tipógrafos, editores, impresores, escritores e intelectuales, que estuvieron activos en Paris en los siglos XVIII y XIX, durante aproximadamente cien años. En 1783, Firmin Didot creó la familia de tipos que lleva su nombre, definiendo las características de la letra de imprenta neoclásica: formas claras, erguidas y nobles, con gruesos palos que acentúan las verticales y que terminan en remates extremadamente finos, sin apenas transición.

La familia Linotype® Didot es un diseño de Adrian Frutiger de 1991, basado en los punzones cortados por Firmin Didot entre 1799 y 1811, que mantiene todas las cualidades que hacen de los tipos Didot una elección acertada para dar elegancia a libros y revistas, así como para componer carteles y rótulos publicitarios con un toque clásico.

Viene con: Mac OS X.

Eurostile®

Diseño: Aldo Novarese, 1962

En 1952, Aldo Novarese y Alessandro Butti crearon el tipo Microgramma para la fundición Nebiolo. Se trataba de un alfabeto de mayúsculas que se hizo muy popular. Aldo Novarese lo completó en 1962 con un juego de minúsculas, y la familia pasó a llamarse Eurostile. La naturaleza lineal de Eurostile sugiere arquitectura moderna, tecnología y funcionalismo, y refleja el espíritu de los años 50 y 60 con sus formas amplias y un tanto cuadradas, cuyas esquinas redondeadas recuerdan los televisores, electrodomésticos y diseño de interiores de aquella época. Es adecuada para usos publicitarios, titulares y pequeños bloques de texto, que adquirirán una personalidad dinámica y tecnológica, no exenta de un atractivo toque “retro”.

Viene con: Microsoft Office.

Papyrus™

Diseño: Chris Costello, 1983

Papyrus™ es un alfabeto de letra redonda poco corriente, que mezcla con habilidad y acierto la elegancia de las letras de imprenta clásicas con el aspecto artesanal de la caligrafía: bordes rugosos, curvas irregulares, y trazos horizontales elevados en las mayúsculas. Imparte una atmósfera cálida y acogedora a proyectos como menús de restaurantes, portadas de libros o folletos, y es apropiado para sugerir ambientes exóticos o antiguos. El alfabeto Papyrus está realzado por un conjunto de mayúsculas alternativas de mayor tamaño para iniciales.

Viene con: Mac OS X, Microsoft Office.

roman ≠ romano

Los diccionarios de inglés consultados para este artículo (Merriam-Webster, Collins y New Oxford American Dictionary) recogen una acepción tipográfica explícita para el término roman: “letra de imprenta vertical”. En el diccionario de la lengua española, la palabra romano cuenta con varias acepciones, ninguna de las cuales tiene que ver con la imprenta o a la tipografía. Sin embargo, las expresiones “letra redonda, redondilla o romanilla” figuran con un significado semejante al del inglés roman en su acepción tipográfica. Por lo tanto, no se debería traducir alegremente roman [type] por [letra] romana. 

NEW OXFORD AMERICAN DICTIONARY

Roman |ˈrōmən|
adjective
• ( roman) (of type) of a plain upright kind used in ordinary print, esp. as distinguished from italic.

noun
3 ( roman) roman type.

DICCIONARIO DE LA LENGUA ESPAÑOLA

[Letra] redonda, o ~ redondilla.
1. f. La de mano o de imprenta que es vertical y circular.
~ romanilla.

Chicago

Diseño: Susan Kare, 1984 / Bigelow & Holmes, 1988

Susan Kare creó el alfabeto Chicago para Apple Computer, en formato bitmap de 12 puntos, para su uso en los menús, botones y mensajes del sistema operativo. La letra Chicago se convirtió en una de las señas de identidad de las primeras generaciones de ordenadores Macintosh, cuya personalidad amistosa y entrañable se debió en gran parte a los atractivos y simpáticos elementos gráficos diseñados por Kare. En 1988, el estudio de Bigelow & Holmes convirtió la Chicago al formato escalable True Type, aunque a pequeño tamaño y en pantalla, su aspecto es idéntico al de los bitmaps originales de Susan Kare.

Con el sistema Mac OS 8, Apple descartó la letra Chicago, aunque la rescató posteriormente para los primeros modelos de iPod, ya que al ser una letra especialmente concebida para pantallas en blanco y negro de baja resolución, resultó ser la candidata idónea para este nuevo cometido.

Viene con: Mac OS Classic.

Perpetua®

Diseño: Eric Gill, 1928

Stanley Morison, consejero de tipografía de la compañía Monotype desde 1923, encargó a Eric Gill el diseño de un nuevo tipo de letras partiendo del estilo de letra característico de los epígrafes inscritos sobre monumentos en piedra. Eric Gill, por su formación como escultor, cantero, tipógrafo e impresor, era el candidato ideal. Sin embargo, el proyecto tuvo una larga gestación, plagada de trabas, hasta que finalmente la familia Perpetua recibió el visto bueno y fue presentada al público en 1932. Desde entonces, la Perpetua ha hecho honor a su nombre como un diseño de calidad imperecedera, que presta serenidad y distinción a cualquier tipo de trabajo. Esta obra maestra de la casa Monotype es uno de los tipos de letra más empleados para ediciones de lujo de libros.

Viene con: Microsoft Office 2007.

Myriad® Pro

Diseño: Carol Twombly / Robert Slimbach, 1992

La serie Myriad es un producto de Adobe Systems que se ha popularizado para la composición tipográfica tanto de texto como de titulares. Los caracteres de la Myriad tienen formas abiertas y de geometría sutil, con una calidez y legibilidad que se deriva de las proporciones humanistas de los tipos de letra redonda clásicos. Un cuidadoso ajuste de espacio entre los diferentes pares de caracteres garantiza que las letras encajen con precisión.

A finales de los 90, la familia Myriad se expande para dar lugar a la Myriad© Pro, que incorpora un mayor abanico de pesos tipográficos y variantes, incluyendo juegos de caracteres griegos, cirílicos y centroeuropeos. Myriad Pro es una elección acertada para componer textos de confortable lectura, mientras que su amplia paleta de anchos y pesos la acomodan a la tipografía de rotulación más exigente.

Viene con: Adobe Reader.

Forté™

Diseño: Carl Reissberg, 1962

El artista austriaco Carl Reissberg, que empezó como componedor y llegó a convertirse en profesor de tipografía y dibujo en Viena, diseñó el alfabeto manuscrito Forte a partir del estudio de las plantas. Las formas de letras, sugeridas por los tallos de los juncos, están ligeramente inclinadas y dan la sensación de haberse trazado con un pincel ancho o con un rotulador de punta gruesa, lo que otorga dinamismo y fuerza al diseño. Ofrece un buen contraste con tipos de palo seco y tipos clásicos actuales, y se adapta a anuncios, etiquetas y folletos volantes que requieren un aspecto informal y desenfadado.

Viene con: Microsoft Office.

Snell Roundhand®

Diseño: Mattew Carter, 1966

Este diseño está basado en caligrafías de letra redonda del siglo XVIII, concretamente, en la letra del maestro calígrafo inglés Charles Snell. Las reglas que Snell estableció para la formación de letras las hacen muy adecuadas para la técnica de la fotocomposición, hoy en día reemplazada por métodos informáticos. La Snell Roundhand© es una escritura cursiva elegante, clara y legible, cuyas mayúsculas se pueden emplear como iniciales mezcladas con otros tipos de letra. Resulta apropiada para titulares y textos de mediana extensión, en invitaciones, diplomas, menús, tarjetas de felicitación o publicidad.

Viene con: iDVD, iWork '08.

Courier™

Diseño: Howard Kettler, 1955

El juego de tipos Courier es uno de los más conocidos del mundo. Lo diseñó Howard G. Kettler en 1955 para IBM.

Todos lo reconocen como el tipo creado originalmente para las máquinas de escribir. Uno de los rasgos de los modelos antiguos de máquinas de escribir es que a todos los caracteres se les asigna la misma cantidad de espacio, independientemente de su anchura. Por ejemplo, una i ocupa tanto sitio como una m, a pesar de ser mucho más delgada. Este es el principio que define el aspecto de la Courier: un texto escrito en Courier presenta huecos entre las letras en lo que de otro modo tendría una apariencia uniforme. Debido a su origen, la Courier se asocia al mundo de las oficinas y de los telegramas, así como al espionaje, con documentos del gobierno clasificados y "top-secret".

Las máquinas de escribir han desaparecido de las oficinas y con ellas la necesidad de tipos de letra como la Courier. Sin embargo, la Courier sigue siendo apreciada por su utilidad en el diseño gráfico, especialmente en trabajos relacionados con mensajes, telegramas, etc. En ámbitos técnicos, se emplea en tabulaciones y en editores de texto orientados a la programación.

Viene con: Mac OS X.

Princetown™

Diseño: Dick Jones, 1981

Princetown™ es un juego de letras mayúsculas de contornos vigorosos y geométricos, inspirado en la ropa deportiva de institutos y universidades. Es una excelente elección para cualquier trabajo asociado con el deporte o con la vida universitaria.

Viene con: Colección de Applescripts para iTunes, iWork '08.